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从思潮到商标

作者 :本站编辑更新时间:2012-11-9

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概念,指对于一种既定事实的概括和总结。而在文学创作领域,总有一些比较明显的创作倾向、创作理念、写作技巧、价值观念等,由于达到了一定规模,造成了一定影响,从而被大多数人认可,赋予其一个比较确切的定义,成为一个"文学概念"。

文学概念,过去是经过很多作家的创作实践,逐渐被评论家和读者认识到,且被后者总结而成的,即先有作品,后有概念。如今,随着对作品包装和炒作的日渐深入,文学概念和文学作品的出现顺序发生了根本性变化——在作品还未进入读者视野之前,已经出现了完整的策划方案,先打出该书体现(具有)某某文学概念的旗号,然后借此吸引读者,购买而后阅读。

从1976年文化大革命结束至今,时光已经流逝近三十年,文学创作经由稀稀落落的小草终于成长为今天郁郁葱葱的丛林,所经历的文学概念,恒河沙数,正好从另一个侧面描绘了我国文学的发展轨迹。

大而言之,这是一种从思潮到商标的过程——文学概念由最初的文化思潮,到后来的市场商标,写尽了经济基础变革后,文学领域的与时俱进。

它们——曾经影响文坛

伤痕文学:1977年,刘心武发表小说《班主任》,1978年,卢新华发表小说《伤痕》,两者都揭示了"四人帮"在人们生活中投下的阴影,成为后来伤痕文学的代表。"伤痕文学",算得上建国后第一个颇具影响的文学概念。

知青小说:浩浩荡荡的知青运动结束,扎根于广阔天地的青年学生纷纷返城,作家们也开始了艰难的反思。梁晓声的《今夜有暴风雪》《年轮》《雪城》,张承志的《金牧场》,从维熙的《北国草》,叶辛的《孽债》,都深刻探讨了"知青运动"产生的巨大影响,生动记录了只属于那个年代的无法复制和再现的悲欢。90年代初期,新的一代,知青小说影响力减弱,知青文学成为了文学史上的名词。

改革文学:进入上世纪80年代,经济体制改革风起云涌,作家们从对历史(知青运动)的关注中回过神来,开始关注现实中的改革与发展。改革文学应运而生。开山之作应该数蒋子龙的《乔厂长上任记》,高晓声的《李顺大造屋》《陈奂生上城》,张洁的《沉重的翅膀》,李国文的《花园街5号》以及陆文夫的《围墙》,都是其中的佼佼者。之后,"改革文学"尽管很少再被提起,但近年的众多部反腐倡廉力作,都与此一脉相承。

寻根文学:1985年,韩少功的论文《文学的"根"》发表,可以看成是赫赫有名的"寻根文学"的存在宣言。作家们开始了对民族传统民族文化和民族意识的孜孜不倦的探索,他们坚信"民族的才是世界的",寻根正是他们要走向世界的必经之路。这一阶段好作品层出不穷。刘心武的《钟鼓楼》,冯骥才的《三寸金莲》,邓友梅的《那五》,韩少功的《爸爸爸》,阿城的《棋王》《孩子王》,其中好多作品被改编成电视剧,同样精彩。"寻根文学"由于过分穷究细节,对真正的"民族性"并没有更高层次的发掘和概括,几年后逐渐衰落。

新写实主义:在此之前,作家一直关注着社会生活的大气候与大变革,而从池莉等人开始,鸡毛蒜皮的市井生活成为作品的主题,"新写实主义"让文学从宏观进入微观,这对于大多数敏感、细腻、具象思维胜过抽象思维的女性作家来说,可谓找到了创作突破口。池莉的《烦恼人生》《来来往往》,方方的《风景》,刘震云的《一地鸡毛》,平凡琐碎的生活经过作家以无所不在的自由人的角度叙述,让读者找到了更多共鸣。

先锋派:在上述几个紧跟社会和政治发展的文学概念之后,文坛第一次出现了单纯以审美为标的的文学概念——"先锋派"。先锋派的作家受西方文化影响较重,特别重视"意识流""魔幻现实主义"等表现形式。谌容的《人到中年》,徐星的《无主题变奏》,马原的《冈底斯的诱惑》,刘索拉的《你别无选择》,莫言、格非、余华、苏童、叶兆言,都从此时开始进入读者视野。先锋派的作家在文革期间度过童年,因此并没有深刻的伤痕存在,这让他们转而从形式上寻找突破,并最终从"先锋派"转型,踏上各自的创作路程。

新历史小说:历史在此前通常只有一种说法。在经历了先锋派的新奇体验以后,作家们则在文以载道之外,又回复了古代文人一直就有的探究精神和批判精神,他们试图对历史重新认识,于是出现了"新历史小说"。苏童的《妻妾成群》,陈忠实的《白鹿原》,莫言的《红高粱》《丰乳肥臀》,叶兆言的《追月楼》,作家们在这些作品中,已经有了自己认识和书写历史的勇气,已经取代了传统的历史小说,且在后来(包括今天)慢慢成为历史小说创作的规范。

调侃文学(京味文学:浓厚的地域特色在此时凸显了出来,文坛出现了王朔以及以他为代表的调侃文学或者说京味文学。不可复制的语言,直白流利的行文,嬉笑怒骂的冷幽默,文学此时不再端着架子居庙堂之高,彻底被拉下马来。王朔,王小波,二王专美,"调侃文学"深入人心。直到今天,依然有铁杆的追随者,继续着自己将调侃的文字进行到底。 职称论文发表网http://www.issncn.com 职称论文发表网http://www.issncn.com

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