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[编辑本段]【1】国民党中央宣传部副部长叶青
(1896—1990),1895年生,四川南充人。原名任卓宣,曾赴法勤工俭学。入中共旅欧支部。又去莫斯科中山大学深造。1926年回国后在广东、湖南一带作党的宣传工作,次年在长沙被捕叛变。后极力反对共产主义,宣扬法西斯,受到蒋介石赞赏。曾任三青团中央常务干事、国民党中央宣传部副部长。大陆解放前夕去台湾。
叶青是国民党著名的政治理论家,“三民主义理论”的“健将”。……叶青自小聪颖,善思辩。中学毕业后,任教于南充高等小学。不久到北平高等法文专修馆学习法文,准备赴法勤工俭学。1920年,叶青到达巴黎。在法期间,他积极参加革命活动,并于1922年加入中国共产党,曾担任中共旅欧支部负责人等重要职务,参加过《赤光》杂志的编辑工作。1925年,叶青因在巴黎声援“五卅运动”,被捕入狱。不久,被逐出法国,入莫斯科中山大学就读。……1927年大革命失败后,叶青任湖南省委宣传部长。1928年8月,他在长沙被捕,叛变革命,从此由一名共产党员蜕变为反革命的“理论家”。……论其地位并不亚于当时同在法国的周恩来等人。但是,他却并没有在革命的浪潮中锻炼成为一名坚定的共产主义战士。他经不起挫折的考验,受不了严刑拷打的折磨,最终死心塌地地叛变了革命事业。……(《文史精华》1999年第2期)
[编辑本段]【2】全国政协常委
叶青(1933—),男,汉族,1933年6月生,江苏苏州人。大专文化。高级工程师。1953年毕业于淮南煤矿工业专科学校(合肥工业大学前身)。1956年9月加入中国共产党。历任鸡西矿务局设计处全国政协人口资源环境委员会副主任叶青技术员、助理工程师,城子河矿十一井主任工程师,城子河矿副总工程师,鸡西矿务局副总工程师兼生产处处长、副局长、总工程师、高级工程师。1982年3月任煤炭工业部副部长兼总工程师。1986年8月任国家经委副主任。1988年4月任国家防汛总指挥部副总指挥,5月任国家计委副主任兼全国安全生产委员会副主任、国务院煤炭出口领导小组组长、国务院核电领导小组副组长、国务院稀土领导小组组长,10月兼任国务院企业管理指导委员会副主任。1989年3月任国务院口岸领导小组组长。1990年3月兼任国务院清理“三角债”领导小组副组长。1991年3月兼任国务院清产核资领导小组副组长,8月兼任中国国际减灾十年委员会副主任。1993年2月兼任国务院京九铁路建设领导小组副组长,12月兼任中国国际减灾委员会副主任。1998年3月任九届全国政协常委、民族和宗教委员会副主任委员。2003年3月任十届全国政协常委、全国政协人口资源环境委员会副主任。
[编辑本段]【3】戏曲演艺家 叶青女士
叶青女士出身戏曲世家,自幼学习歌仔戏。1969年,台湾中视开播电视剧歌仔戏,叶青以“花田错”一剧反串小生,一举成名,开始踏入电视歌仔戏圈。1982年,叶青转入“华视”,成立“华视叶青歌仔戏团”,主演了30多年的歌仔戏。叶青演出无数,获奖无数。1993年以其杰出的成就,获邀赴纽约领取“亚洲最杰出艺人奖”,另外还多次荣获 “金钟奖”,“终身学习奖”、“华视奖”等台湾重要奖项。2003年7月,在北京接受中央电视台的访问,成为台湾歌仔戏走入中央台的第一人……
缘起
歌仔戏,是结合了闽南乡土歌谣“锦歌”与“车鼓戏”而逐渐形成的地方剧种,直到现在歌仔戏(歌子戏)仍然是福建闽南地方观众最喜爱的戏曲。歌仔戏被先民从闽南带到台湾,在台湾生根、茁壮,发展出有别于一般地方舞台演出形式的“电视歌仔戏”。台湾“电视歌仔戏”成了传承闽南一带歌谣、戏曲的奇葩。自1962年在电视上首播以来,其间曾引发“儿童逃学,农人废耕”的盛况,影响了在台湾生长的一代人。时至今日,年长者还能耳熟能详地吟哦出几句《都马调》,年轻一辈的也还记得小时候全家人一边吃晚饭一边看电视歌仔戏的情景。
在2003年的初冬,在台湾电视歌仔戏已经度过40载春秋的今日,我们在北京迎来了台湾歌仔戏圈首屈一指的表演艺术家――叶青女士,一起来聊聊台湾电视歌仔戏的流金岁月,以及她从事表演与创作歌仔戏的甘苦谈。
半生戏缘:璀璨之后的快意人生
长达30多年,叶青这个名字一直是台湾歌仔戏的一个代表。但是出生于歌仔戏世家,自幼就接受歌仔戏熏陶的叶青,刚开始演戏时却是根本和歌仔戏毫无关系——她是拍电影出身的。在闽南语电影盛行的末期,叶青进入电影圈,没几年,闽南语电影就开始没落,叶青反而因为一次机缘,以“花田错”一剧反串小生一炮而红,这一次的亮相,注定了她长长的歌仔戏之路。
由于家庭的歌仔戏背景,使叶青由电影转入电视歌仔戏一点也不困难。1米66的修长身材,便让制作群认定是小生的绝佳人才。再加上她的扮相冷峻飘逸,出尘俊秀、魅力独具,无论扮演公侯将相、君儒士侠、巧扮娥眉,都有不俗的气质。在30多年的戏剧生涯里,叶青扮演的角色无数,如何恣意挥洒,她认为不仅要懂得戏文,更要懂得人性,而生活中的阅历,正是她丰富人生和戏曲的要素。
歌仔戏的曲调自由,没有固定格律,富有强烈的表现力,同样的曲调,可用不同的感情、节奏去唱,也可以表现不同的情绪,所以同一出戏,由不同的人表演,就有不同的味道。所以叶青每次在接到剧本之后,就会先分析角色的个性,在不同环境产生的不同反应,以求在演出时能塑造人物的全新形象。这样的一份用心,让叶青在艺术的追求上精益求精,也奠定了她在歌仔戏圈里不可动摇的地位。
尽管享有盛名,私底下的叶青却是内敛谦和的,她的巨星风范,并非是遥不可及。吃饭的时候她会笑笑地告诉你:我每餐一定要吃米饭,不然我就感觉吃不饱。据说她还有一个“白开水哲学”,就是每一顿饭吃毕,必须用原先吃饭的碗装满白开水,喝了这白开水之后,方能“水足饭饱”。她从来不讳言自己的贫困出身,所以她说:贫困中长大的孩子最能珍惜一点一滴,这也就是圣经上说的:“你当有衣食,即可满足”。
《都马调》唱四海:台湾歌仔戏的流金岁月
说起台湾歌仔戏,就不能不提到歌仔戏圈的三大小生。话说当年,台湾只有三个电视台:台视、中视、华视,这三台在名角兼制作人与主演的领衔下,分别由叶青、杨丽花、黄香莲鼎足而立,这“三大小生”各自组织班底制作“电视化”的歌仔戏,也就是我们现在说的“戏曲电视剧”。在电视媒体与名角制作的合作之下,歌仔戏在台湾达到一个前所未有的盛况,三家专属电视剧团的成立,也意味着电视台将歌仔戏纳为“商标资产”,足见得其招牌形象与广告收益是有利可图的,这对一向不入主流市场的戏曲来说,不啻是一次艺术和商业成功的结合。
在这三强鼎立的洪流里,叶青不改稳健严谨的态度,维持着每年一档精致传统大戏的制作,以三波改良艺术剧作风格交替呈现在观众面前。叶青以其雍容大度、冷峻深情的风格神韵,自上世纪80年代便有“影友联谊会”的组成;而为了让观众享有新鲜感,在90年代中期变动了一次幕后制作群与演出团队的班底,如与编剧陈永明合作《陈三五娘》,以传统“四句念”的说唱道念,取代了当时颇为流行的“抒情造境式”的文本,散发出纯朴地道的乡土歌仔味。传承与创新,是叶青对歌仔戏的责任也是反馈。用叶青自己的话说:“歌仔戏给我一个成名的机会,是一个“恩”,所以我对歌仔戏有一份使命感,我想让歌仔戏传承下去。”
蓦然回首,歌仔戏与电视已经携手合作了40年的岁月。远在上世纪60年代台湾文化工业刚起步的时候,歌仔戏就挟着丰沛的民间资源,在有限的电视节目时段中攻城略地、扩张版图;70年代以势如破竹的声势,掌握了三家电视台的市场命脉;80年代在明星演员领衔主演兼制作人的模式下,确立了各自固定的合作班底;一直到90年代三台名角组团号召鼎足而立……这一路行来,电视歌仔戏走过的确实是睥睨一时、风光至极的黄金岁月。虽然现在歌仔戏在台湾已经逐渐淡出荧幕,但是可喜的是在闽南一带,甚至新加坡、马来西亚都还有台湾电视歌仔戏的广大戏迷,这也就是叶青说的:潮流是免不了的,但是剧种是不会被消灭掉的。不管什么剧种都有它的观众,有观众就是它的价值存在。
冉冉红尘众知音:我演你看,都是爱戏的人
歌仔戏毕竟还是属于戏曲,电视歌仔戏加入的是电视台商业制作的元素,失去的却是和观众直接面对面所能感受的舞台效应。但是对于一个戏曲表演者来说,不管电视制作再怎么精美,还是很难放弃对舞台的怀念和兴趣。所以在1992年,叶青为第一届台北国际艺术节策划了一出舞台歌仔戏,这是艺术节中唯一的台湾本土戏剧节目。为了加强长期演出电视歌仔戏的演员的肢体语言,叶青特地请了三位不同剧种的老师担任顾问,希望能强化舞台上的肢体动作和传统戏剧特有的舞蹈美感。后来这出戏演出时,运用许多传统身段,像是甩发、踱步、短打、跪步、起霸,都是根据剧情发展所加强的舞台做工身段。
叶青回忆说:当最终幕的最后一首七字调乐…… 职称论文发表网http://www.issncn.com
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