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浅析中国传统图案与现代设计

作者 :左 艳更新时间:2012-11-5

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内容摘要:中国有着悠久的历史和深厚的文化,传统图案的形成与发展是中华民族智慧的结晶,体现了中国的传统文化以及传统美学思想同时也影响着现代设计者的设计观念与设计风格。传承与发扬它,把其精神元素融入现代设计之中,必定会使现代设计更具文化性与社会性。
关键词: 传统 图案 融合
中国是世界文明的发源地,有着悠久的历史和深厚的文化。传统吉祥图案,以其多样的形式、丰富的内容、深邃的含义而富有极其耐人寻味的文化意蕴。早在文字诞生之前,先民就开始使用图案来传达思想与沟通感情,新石器时代的彩陶纹与刻绘在崖壁上的岩石刻等等这一些不仅记载下了先民对自然的理解与期盼,同时也成为了人类最早的图案艺术。这些图案巧妙地运用人物、走兽、花鸟、日月星辰、风雨雷电、文字等,以神话传说、民间谚语为题材,通过借喻、比拟、双关、谐音、象征等手法,创造出图案与吉祥寓意完美结合的美术形式。
1中国传统图案的产生
远古时期,人们对大自然认识非常有限,在困难、挫折中逐渐认为控制人类的力量是外在的世界,只有顺从它,才能获得生存的机会。为了获得平安、丰收,便产生了一种祈求的思维观念。于是,趋吉避凶成了原始人类寻求生存环境的本能。人们在创造了器皿时就装饰以具有象征祥瑞寓意的纹样,以表达敬意,寄托祈福的愿望,这种图腾文化,虽然还不能真正意义上被称为人们主观能动所创造的吉祥图案,但客观上它奠定了传统吉祥图案的发展基础,将其源址定义在了人文艺术的范畴之内。这些图案随着时间的推移、历史的发展而不断的沉淀、延伸、衍变,从而形成中国特有的传统图案艺术体系,这一体系凝聚了中华民族几千年的智慧精华,同时也体现出了华夏民族所特有的艺术精神。
2中国传统图案中的美学思想
任何一个民族的图案创作方法,都是根据本民族特定的地理环境、历史条件、文化积淀以及世代相传的审美情感等诸因素而形成的民族设计特色。中国传统美学强调的是统一的美——“整体意识”,认为万事万物都是一个和谐统一的整体,都遵循同一个本质规律,因而中国古代的艺术家始终致力于“以整体为美”的创作,把人的情感赋予物的形式,借物抒情,“以形写意”,“形神兼备”。中国的艺术表现形式不重“写实”而重“传神”,注重表现整体造型的气势,而不是对客观对象事无巨细的全盘描绘。
3中国传统图案的礼制文化
中国的传统图案纹样中龙是中华民族有一个共同的图腾神,《说文》:“龙,鳞虫之长,能幽能明,能细能巨,能短能长。春分而登天,秋分而潜渊” 龙的形象是集中了许多动物的特点:鹿的角、牛的头、蟒的身,鱼的鳞、鹰的爪。口角旁有须髯,颔下有珠,他能巨能细,能幽能明,能兴云作雨,降伏妖魔,是英勇、权威和尊贵的象征。古代奴隶社会统治者常在皇室使用器皿上运用龙及其变体纹样,以显示统治者的威严与神秘。龙的图案从图腾渐渐带有了政治色彩,到了封建社会中后期,龙凤吉祥图案多用于宫廷与皇室,它们大多气势恢弘,灵秀飞扬,成了区分统治集团尊卑等级的伦理标志。凤纹和龙纹一样具有悠久的历史,是史前氏族图腾的一种。凤也是一种想象的神鸟,《山海经》:“丹穴之山有鸟状如鹤,五色而文,名曰凤。首文曰德,翼文曰顺,背文曰义,膺文曰仁,腹文曰信,先则天下安宁。”它头似锦鸡、身如鸳鸯,有大鹏的翅膀、仙鹤的腿、鹦鹉的嘴、孔雀的尾,是居百鸟之首,象征美好与和平,传说中只要凤凰一出现在世间,天下就会太平无事。被作为封建皇朝最高贵女性的代表,与帝王的象征--龙相配。
4中国传统图案形式
中国传统图形主要注重的是实形(或称为正形)的完整性与装饰性,关注形与形之间的呼应、礼让和穿插关系,在组构时多遵循求整、求对称均齐的骨式。如由黑白两个鱼形纹组成的中国最原始、最基本的吉祥图形"太极纹";由两个娃娃的头、身、手、足巧妙连接而形成的上、下、左、右都能看到四个娃娃的"四喜人纹";传统图案的繁复是有别于现代美术的一大特征,传统图案的繁复绝不是简单的罗列,单纯的重复,它更加讲究在纷繁中体现出节奏和韵律,对比与调和,将疏密、大小、主次、虚实、动静、聚散等做协调的组织,做到整体统一、局部变化,局部变化服从整体,即“乱中求序”、“平中求奇”。这更增加了图案的层次和内涵,但从装饰应用的角度看,它对加工工艺的要求显然是比较苛刻的。
5中国传统图案的吉祥主题
吉”,与凶相对。《易 系辞上》:“吉,无不利”。《逸周书 武顺》:“礼义顺祥曰吉”。中国传统图案内容丰富,形式多样,多以为吉祥为主题,彩陶纹饰中的人面鱼纹、鱼纹、蛙纹、鸟纹以及其它一些纹样,无论是出于巫术、祭祀、图腾还是希求多子、生殖繁衍的目的,无不体现着希求吉祥的意义,河南郑州等地出土的商代铜器上,常饰有首尾相接的鱼纹,反映出当时的人们,已赋予鱼以“吉祥”寓意或“吉祥”象征,借“鱼腹多子”这一生物形态的现实存在,寄寓人们祈求多子多福的美好愿望和憧憬。装饰纹样的吉祥主题不仅表明了人对于未来的希望和理想,又以寓意的方式表征着人们改变生存环境的艰苦努力和征服困难的伟大意志以及不屈的力量,它既是理想性的,又是现实性的,表达一种对安定、和谐、康富生活的企盼。
6 中国传统图案在现代设计中的融合
中国几千年传统图案及纹样经逐步挖掘、变化和改造成为中国企业形象标志,如方胜、云纹、如意纹、回纹、水纹、太极八卦、中国结等。中国传统图案是中华民族智慧的结晶,传承与发扬它,把其精神元素融入现代设计之中,必定会使现代设计更具文化性与社会性。如北京2008年申办奥运的标志,没有对传统造型直接借用,而是运用了中国艺术特有的“似与不似之间”的写意手法,恰到好处地传递出“中国结”和“运动员”两个意象,标志不仅体现了中国特有的风采,同时也得到了世界的认同。凤凰卫视中文台的台标,借用了原始社会彩陶上的凤鸟图形,并使用了中国图案特有的“喜相逢”结构形式,反映出一种厚实的文化底蕴,凤鸟两两相对旋转的翅膀极富动感,体现了现代媒体的特色。北京2008年第九届奥运会吉祥物福娃中的形象设计应用了中国传统图案艺术的表现形式,贝贝头部的纹饰使用了中国新石器时代的鱼纹图案,中国传统文化艺术中,鱼和水的图案是繁荣与收获的象征,传递出祝福的信息。欢欢头部的纹饰来自敦煌壁画中吉祥的火焰,象征着激情奔放,洋溢着北京对世界的热情,传达了中国人民的祝福和梦想,展现了中国灿烂的民族文化。
结束语
我们需要分析传统文化精华和重新解释、辨认代表智慧的因素, 构想, 和真实的传统文化的精神。 应以结合现代文化与思维方式, 通过演变, 使其成为一种富有新文化的东西, 根据不同的表现方法和应用方式, 为这些传统图案赋予新的文化内涵和生命力,研究其本质的美,使这些新的图案将成为现今时代新文化的一部分。如何清理传统吉祥符号取其元素精神,与现代设计语言重新组合,使现代设计具有新的时代特征,是设计者需要考虑的问题。
参考文献
《中国纹样史》 田自秉 吴淑生著 北京高等教育出版社 2003年
《中国吉祥装饰设计》 段建华 编著 中国轻工业出版社 1999年.
《现代设计美学》 章利国 著 河南美术出版社 2005年
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